雷姆-庫(kù)哈斯是荷蘭建筑師,五十多歲了,為了支持中國(guó)的建筑現(xiàn)代化事業(yè),不遠(yuǎn)萬里,來到中國(guó)。——擬*《紀(jì)念白求恩》

眾多人被庫(kù)哈斯央視總部大樓的“怪相”激怒,有兩個(gè)原因:外因是庫(kù)哈斯的設(shè)計(jì)“怪”。首先,庫(kù)哈斯本來就是劇作家和記者出身,他深知“戲劇性”和“聳人聽聞”在一個(gè)傳媒社會(huì)中的重要性。其次,庫(kù)哈斯被公認(rèn)為是當(dāng)今世上最“前衛(wèi)”的建筑師。為了“激進(jìn)”,必須“激進(jìn)”。30年來,不管是建筑理論還是建筑設(shè)計(jì),庫(kù)哈斯一直堅(jiān)持著“語不驚人死不休”的作風(fēng)。如果這次他的央視總部大樓落得一個(gè)“雅俗共賞”、全國(guó)上下“拍手稱快”的結(jié)局,豈不是庫(kù)哈斯的最大失敗?

內(nèi)因是那些被激怒的人“少見多怪”。他們多是持一種衰老的心態(tài),表面上聲稱不喜歡“招搖”的東西,偏好“寧?kù)o致遠(yuǎn)”,實(shí)際上是他們的眼光早已被周遭充斥的平庸的大樓、甜媚的建筑裝飾物給毀了。

平心而論,相比庫(kù)哈斯的許多其他極富創(chuàng)意的作品來說,央視總部大樓在設(shè)計(jì)構(gòu)思上并不算一個(gè)“石破天驚”的作品。當(dāng)然,庫(kù)哈斯從前的所有最激進(jìn)的設(shè)計(jì)都局限在多層建筑上,而對(duì)央視大樓這一超高層項(xiàng)目,技術(shù)和經(jīng)濟(jì)上的限制當(dāng)然會(huì)在設(shè)計(jì)構(gòu)思中起巨大的制約作用。

暫且不管該建筑扭曲的形體,撇開庫(kù)哈斯本人充滿夸飾的解釋,央視總部大樓的總體設(shè)計(jì)構(gòu)思其實(shí)很簡(jiǎn)單明了:不重復(fù)通常摩天樓作為單棟塔樓向空中追求絕對(duì)高度的老套做法,而是將摩天樓設(shè)計(jì)成一個(gè)高度適中的綜合體——一個(gè)“巨環(huán)”。或者,更直截了當(dāng)?shù)卣f,是將整個(gè)項(xiàng)目先分為兩棟摩天樓,然后分別在地面和空中將兩棟樓聯(lián)結(jié)起來。

摩天樓在地面相聯(lián)結(jié)的做法實(shí)在平常不過,沒有討論的意義。而拋開具體的形式不談,摩天樓在空中相聯(lián)結(jié)這個(gè)總體思路也并不是橫空出世的想法,而是眾多建筑師們長(zhǎng)期對(duì)摩天樓設(shè)計(jì)進(jìn)行不懈探索的一個(gè)延續(xù)。

事實(shí)上,在20世紀(jì)初,當(dāng)摩天樓這種建筑類型剛在美國(guó)出現(xiàn)不久,一些建筑師和藝術(shù)家便開始幻想起各種高層建筑在空中聯(lián)結(jié)的場(chǎng)景了,不過那時(shí)還只能停留在浪漫的想象階段(圖1~5)。

到了20世紀(jì)60年代,越來越多的建筑師開始意識(shí)到單棟摩天樓的局限性:樓層越高便越失去與城市地面和其他建筑之間的聯(lián)系,而成為完全孤立的“空中樓閣”。當(dāng)時(shí)甚至有建筑理論家批評(píng)美國(guó)城市中的摩天樓群已經(jīng)成為從城市生活中“異化”出來的“失去魅力的山峰”。1960~1970年間,在技術(shù)進(jìn)步的樂觀情緒鼓動(dòng)下,建筑師們改天換地的雄心呈指數(shù)般地增長(zhǎng),一時(shí)間關(guān)于摩天樓群在空中相互聯(lián)結(jié)而形成一個(gè)“立體城市網(wǎng)絡(luò)”的設(shè)想蔚然成風(fēng)(圖6,7)。但深具諷刺意義的是,實(shí)際上當(dāng)時(shí)很少有建筑師以真正切實(shí)的態(tài)度直面經(jīng)濟(jì)、技術(shù)、政治、生態(tài)等諸多因素的限制,因而眾多“空中城市”的設(shè)想并沒有可實(shí)施性,而僅僅是圖面上的狂想。

20世紀(jì)80~90年代,在少數(shù)發(fā)達(dá)國(guó)家中,一些建筑師開始利用其成熟的經(jīng)濟(jì)、技術(shù)條件,以一種更務(wù)實(shí)的態(tài)度探討摩天樓的空中聯(lián)結(jié)問題(圖8),并且其中有幾個(gè)作品最終得以建成,成為當(dāng)?shù)氐臉?biāo)志性建筑(圖9,10)。

值得一提的是,由于對(duì)結(jié)構(gòu)安全的考慮、經(jīng)濟(jì)與技術(shù)條件的限制和審美觀念的影響,長(zhǎng)期以來絕大多數(shù)建筑師對(duì)摩天樓空中聯(lián)結(jié)的設(shè)計(jì)都局限在“垂直塔樓+水平聯(lián)結(jié)”的單一思路中。特倒是1992年美國(guó)建筑師彼德．埃森曼為柏林設(shè)計(jì)的摩天樓(圖1 1)。它本質(zhì)上仍是一個(gè)空中相連的雙塔樓,但其外墻表面連續(xù)的折面,形成一個(gè)極富整體感和動(dòng)感的形象:一棟塔樓自地面向上騰起,在空中扭轉(zhuǎn),自然地“變”成另一棟塔樓,然后降回地面。該設(shè)計(jì)終究未能建成,技術(shù)的難度和造價(jià)問題是導(dǎo)致該方案流產(chǎn)的重要因素之一。有趣的是,當(dāng)有人詢問該設(shè)計(jì)的構(gòu)思時(shí),埃森曼半開玩笑地解釋道:“所有的摩天樓都是垂直向上‘勃起’,以顯示陽(yáng)具般的威力,而我堅(jiān)決反對(duì)男性中心主義,所以我的摩天樓是一個(gè)單性生物。它折疊向上之后再扭曲回來,插入自身,從而可以自我繁殖、生生不息……”②

埃森曼的說法雖然過于玩世不恭,卻與庫(kù)哈斯對(duì)央視總部大樓設(shè)計(jì)的構(gòu)思有異曲同工之妙:“我們將電視制作的所有部門都囊括在一個(gè)連續(xù)的巨環(huán)中,使它們可以自我運(yùn)轉(zhuǎn)不息。”

怎樣使地面、空中均相聯(lián)結(jié)的雙塔樓在形象上成為一個(gè)富于動(dòng)感的“連續(xù)的巨環(huán)”呢?庫(kù)哈斯的做法如下:首先為了強(qiáng)調(diào)動(dòng)感,兩棟主體塔樓呈傾斜狀;然后,更引人注目的是,兩棟塔樓之間的空中聯(lián)結(jié)部分不是從各塔樓平面的幾何中心處通過直線直接相連,而是經(jīng)過一個(gè)巨型懸挑出去的“空中拐角”問接相連的。與此同理,兩棟塔樓之間的地面聯(lián)結(jié)則是經(jīng)過另外一個(gè)與“空中拐角”相對(duì)應(yīng)的“地面拐角”相連的;最后,作為聯(lián)結(jié)體的兩個(gè)“拐角”與兩棟塔樓的截面粗細(xì)程度相近、立面處理一致,于是一個(gè)看似連續(xù)的、極富動(dòng)感的“巨環(huán)”形象便誕生了(圖12)。庫(kù)哈斯的央視總部大樓的設(shè)計(jì),不是埃菲爾鐵塔式的技術(shù)革命,也不是悉尼歌劇院式的藝術(shù)創(chuàng)新。它最大的特點(diǎn)在于一個(gè)“難”字。埃森曼的柏林摩天樓雖外形看似復(fù)雜,但雙塔樓的空中聯(lián)結(jié)體的重心基本上落在兩棟塔樓的幾何中心連線上;而相形之下,庫(kù)哈斯的北京摩天樓的技術(shù)挑戰(zhàn)性更大,因?yàn)槠潆p塔樓的空中聯(lián)結(jié)體——“空中拐角”的重心是懸挑在兩棟塔樓的幾何中心連線之外的。盡管“巨環(huán)”的整體結(jié)構(gòu)是均衡的而不至于傾倒,但要保證巨型懸挑出去的“空中拐角”不在轉(zhuǎn)折部位折斷,必須采取相當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)加固措施。當(dāng)然,這里技術(shù)的挑戰(zhàn)歸根結(jié)底是對(duì)經(jīng)濟(jì)性的挑戰(zhàn)。換句話說,對(duì)于本設(shè)

計(jì),再難的技術(shù)問題都是可以解決的,只要資金充足。

錢對(duì)于中央電視臺(tái)也許不算難事,央視不是曾自豪地宣布過:僅憑他們的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì),“按指定的廣告征訂方案,晚會(huì)前后12分鐘廣告時(shí)間,將價(jià)值1億多元,平均1秒約20萬”[1]!它的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì),可算是地球上最壯觀的文化事件了——9億觀眾同時(shí)沉醉在一臺(tái)鶯歌燕舞的節(jié)目中,進(jìn)行文化圖騰膜拜或接受集體心理?yè)嵛?另外,它每晚7:00的“新聞聯(lián)播”一直不都是全國(guó)人民晚餐不可或缺的調(diào)味品嗎?僅憑這兩項(xiàng)節(jié)目的廣告收入,央視便足可以實(shí)現(xiàn)任何一個(gè)建筑師的偉大夢(mèng)想了。

這里有必要指出一件逸事:1996年,庫(kù)哈斯曾接到一個(gè)與央視總部大樓類似的項(xiàng)目,為好萊塢巨頭環(huán)球影業(yè)公司(Universal Studios)在洛杉磯設(shè)計(jì)新的總部大樓。在1996~2000年間,庫(kù)哈斯事務(wù)所的設(shè)計(jì)一直是“變化比計(jì)劃還快”,因?yàn)槟菐啄昵》昊ヂ?lián)網(wǎng)通訊迅猛發(fā)展的時(shí)期,環(huán)球影業(yè)公司在管理上日趨靈活化,一些工作室開始陸續(xù)離開總部,有些下屬機(jī)構(gòu)干脆搬到佛羅里達(dá)……集中式的總部大樓的實(shí)際操作意義在急劇減弱,而最后剩下的更多的是一種文化象征意義:建一所與眾不同的總部大樓用以體現(xiàn)獨(dú)特的公司形象。終于,2000年1月10EI的一條新聞徹底改變了一切:美國(guó)娛樂巨頭時(shí)代華納公司(Time Warner Inc)與互聯(lián)網(wǎng)巨頭美國(guó)在線公司(AOL)宣布合并,成為一家網(wǎng)絡(luò)、娛樂媒體合一的超級(jí)公司,意欲在數(shù)碼時(shí)代以全新的經(jīng)濟(jì)運(yùn)作形式稱雄于全球市場(chǎng)。環(huán)球影業(yè)的董事會(huì)立刻意識(shí)到,在這樣一個(gè)經(jīng)濟(jì)快速轉(zhuǎn)型的時(shí)代,將巨額資金投入到一個(gè)規(guī)模龐大、運(yùn)作緩慢的不動(dòng)產(chǎn)業(yè)上實(shí)在是一個(gè)不’智之舉,于是他們徹底放棄了總部大樓計(jì)劃。在隨后對(duì)該事件的反省中,庫(kù)哈斯的合伙人伍德說道:“如果微軟公司換在50年前事業(yè)成功的話,他們肯定已經(jīng)修了一個(gè)富麗堂皇的總部大樓。但是微軟公司沒有這樣做,是因?yàn)榻裉烊绻粋€(gè)公司可以通過另外的一套復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)建立起它獨(dú)特的形象,那么它固定在某處的標(biāo)志性建筑就變得沒那么重要了。資金應(yīng)該集中地投向公司的組織關(guān)系而不是一個(gè)實(shí)體結(jié)構(gòu)。”事實(shí)上,在20世紀(jì)末,歐美各國(guó)超大規(guī)模工程數(shù)量的銳減,正反映了全球尖端經(jīng)濟(jì)從“實(shí)體經(jīng)濟(jì)”向“虛擬經(jīng)濟(jì)”的巨大轉(zhuǎn)變。而這種劇變,在庫(kù)哈斯看來,“標(biāo)志著建筑師這一行業(yè)的巨大失敗”。③

然而,庫(kù)哈斯在中國(guó)找到了“希望”。確實(shí),我們正沿著現(xiàn)代化的道路跑步前進(jìn),我們加入了WTO,我們要承辦奧運(yùn)會(huì)和世博會(huì),我們要在每個(gè)城市都建設(shè)高樓林立的CBD,我們要投巨資修起別人想都不敢想的巨大的文化象征物——我們不僅要現(xiàn)代,更重要的是要顯得現(xiàn)代。我們要向全世界顯示出我們的富裕和強(qiáng)大、前衛(wèi)和開放。

設(shè)想在20**年,舉國(guó)歡慶奧運(yùn)會(huì)的時(shí)刻,中央電視臺(tái)新總部大樓矗立在嶄新的北京中央商務(wù)區(qū)中。這對(duì)具有非凡才華和夢(mèng)想的建筑師庫(kù)哈斯來說,無疑是一個(gè)大大的躍進(jìn)。而這棟宏偉的建筑,像一個(gè)邁開大步的巨人,正是我們這個(gè)“大躍進(jìn)”時(shí)代的最佳寫照。

篇2：房地產(chǎn)產(chǎn)品建筑風(fēng)格策劃

規(guī)劃設(shè)計(jì)

一.引領(lǐng)市場(chǎng)潮流的樓盤規(guī)劃理念

理念一：“均好性”理念

強(qiáng)調(diào)景觀的均享，弱化組團(tuán)，強(qiáng)化半私秘空間，強(qiáng)化窗前的視覺效果，強(qiáng)調(diào)日照、朝向均好。人車盡可能分流，以停車不破壞景觀為主。

理念二:“新街坊”理念

新街坊包括“城市街坊”和“小區(qū)內(nèi)的街坊”

理念三：“價(jià)值定位”理念

規(guī)劃過程中，不單追求平面構(gòu)圖，更重要的是確定價(jià)值區(qū)域，依確定的價(jià)值區(qū)域確定每棟住宅中每戶的戶型，而不是現(xiàn)確定戶型比。重視草地、樹林、水面、硬質(zhì)景觀的價(jià)值。

理念四：樓市布局方式應(yīng)不拘一格

1、影響小區(qū)布局的因素

項(xiàng)目規(guī)模：大規(guī)模多層項(xiàng)目多用行列式或混合式

項(xiàng)目層高：高層項(xiàng)目在布局方式上更靈活，在朝向上不拘

項(xiàng)目性質(zhì)：高檔多采用圍合式或其他方式，低檔多采用行列式

周邊環(huán)境：如項(xiàng)目有良好的自然景觀，布局時(shí)應(yīng)盡量朝向這一景觀。如周邊無自然景觀，常采取圍合式，圍合造景，形成中心庭園。

地塊特征: 如果地形極不規(guī)則，或起伏不定，則布局較為混合、散漫。

2、行列式合圍合式各有利弊

3、新理念：從組團(tuán)式到開放式住宅小區(qū)

對(duì)于規(guī)模較大的項(xiàng)目來說，現(xiàn)在一般都采用組團(tuán)式布局的開發(fā)方式，現(xiàn)在又出現(xiàn)了一種開放式的小區(qū)布局方式，即樓宇布局既不是嚴(yán)格的行列式、圍合式也不是完全的組團(tuán)，而是散落分布在小區(qū)周邊，但空間仍是有序而不零亂。

理念五:考慮七大環(huán)境滿足人的七個(gè)要求

1、空間環(huán)境滿足人的活動(dòng)要求

健身文化必不可少

2、生態(tài)環(huán)境要有益于人的生理需求

3、視覺環(huán)境滿足人的心理需求

4、文化環(huán)境要達(dá)到陶冶人的要求

5、人文環(huán)境要照顧人的交往要求

6、智能環(huán)境要預(yù)計(jì)人的信息需求

7、管理環(huán)境要符合人的方便需求

理念六:方便、舒適、安全

理念七:突出自身特色

理念八:注重生態(tài)環(huán)境系統(tǒng)的建設(shè)

多種樹

理念九:交通道路應(yīng)該合理分流，減少對(duì)居住區(qū)影響

居住區(qū)停車設(shè)計(jì)：（1）半地下停車場(chǎng)與綠化組合（2）全地下車庫(kù)（3）架空平臺(tái)下停車庫(kù)（4）在綠化搭棚架停車。

理念十:以耐久適用為標(biāo)尺

理念十一：提倡本土文化

建筑風(fēng)格策劃

一.建筑風(fēng)格主要類別

1.按國(guó)家（民族）和地區(qū)分

中國(guó)風(fēng)格、日本、新加坡風(fēng)格、英國(guó)風(fēng)格、法國(guó)風(fēng)格、美國(guó)風(fēng)格、等。

常用一個(gè)地區(qū)概括，如：歐陸風(fēng)格、歐美風(fēng)格、地中海式風(fēng)格、澳洲風(fēng)格、非洲風(fēng)格、拉丁美洲風(fēng)格等

2.按建筑物的類型分

住宅建筑風(fēng)格、別墅建筑風(fēng)格、寫字樓建筑風(fēng)格、商業(yè)建筑風(fēng)格、宗教建筑風(fēng)格、其他公共（如學(xué)校、博物館、政府辦公大樓）建筑風(fēng)格等

3.按照歷史發(fā)展流派分

（1）古希臘建筑風(fēng)格，約公元前800年至公元300年

（2）古羅馬建筑風(fēng)格，約公元前300年至公元365年，羅馬建筑風(fēng)格正是歐洲建筑藝術(shù)的重要淵源

（3）歐洲中世紀(jì)建筑風(fēng)格，公元400年至1400年，封建領(lǐng)主經(jīng)濟(jì)占統(tǒng)治地位，城堡式建筑盛行

（4）文藝復(fù)興建筑風(fēng)格，公元1420至1550年，建筑從經(jīng)驗(yàn)走向科學(xué)化，不斷沖破學(xué)院式、城堡式的封閉

以上四類可稱為古典主義建筑風(fēng)格

（5）新古典主義建筑風(fēng)格。

這一風(fēng)格曾三度出現(xiàn)，最早一次是1750至1880，他是歐洲古典主義的最后一個(gè)階段，其特點(diǎn)是體量宏偉，柱式運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)，而且很少用裝飾。另一次出現(xiàn)在1900-1920年，帶有一定的復(fù)古特征。第三次出現(xiàn)在1982年，其主要特征是把古典主義和現(xiàn)代主義結(jié)合起來，并加入新形勢(shì)，這一風(fēng)格在當(dāng)今世界各國(guó)頗為流行。

（6）現(xiàn)代評(píng)論風(fēng)格，1960-1975。緣自西方60年代興起的“現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”他是運(yùn)用新材料、新技術(shù)，建造適應(yīng)現(xiàn)代生活的建筑，外觀宏偉壯觀，很少使用裝飾。

（7）后現(xiàn)代主義風(fēng)格，亦稱“后現(xiàn)代派”，1980年開始出現(xiàn)。這一 

; 風(fēng)格的建筑在建筑設(shè)計(jì)中重新引進(jìn)了裝飾花紋和色彩，以折衷的方式借鑒不同的時(shí)期具有歷史意義的局部，但不復(fù)古。

4.按建筑方式來分

（1）哥特式建筑風(fēng)格。

盛行于眾世紀(jì)1050-1550，以宗教建筑為多，最主要的特點(diǎn)是高聳的尖塔，超人的尺度和繁縟的裝飾，形成統(tǒng)一向上的旋律。

（2）巴洛克建筑風(fēng)格。

1600-1760，他是幾乎最為講究華麗、裝飾的一種建筑風(fēng)格，即使過于繁瑣也要刻意追求。

（3）洛可可建筑風(fēng)格。

1750-1790，主要起源于法國(guó)，代表了巴洛克風(fēng)格的最后階段，主要特點(diǎn)是大量運(yùn)用半抽象題材的裝飾。

（4）木條式建筑風(fēng)格。

一種純美洲民居風(fēng)格，主要特點(diǎn)是水平式、木架骨的結(jié)構(gòu)。

（5）園林風(fēng)格。

從20世紀(jì)70年代開始流行，這種風(fēng)格在深圳場(chǎng)當(dāng)作概念炒作，其特點(diǎn)是通過環(huán)境規(guī)劃和景觀設(shè)計(jì)，栽植花草樹木，提高綠化，并圍繞建筑營(yíng)造園林景觀。

（6）概念式風(fēng)格。

90年代開始在國(guó)際上流行，其實(shí)是一種模型建筑，它更多的來余人的想象，力求擺脫對(duì)建筑本身限制和約束，而創(chuàng)再出一種個(gè)性化色彩很強(qiáng)的建筑風(fēng)格。

當(dāng)今中國(guó)建筑風(fēng)格分類解析

1.歐陸風(fēng)格

“粉紅色外墻，白色線條，通花欄桿，外飄窗臺(tái)，綠色玻璃窗”，這種所謂歐陸風(fēng)格的建筑類型，主要以粘貼古希臘古羅馬藝術(shù)符號(hào)為特征，反映在建筑外形上，較多的出現(xiàn)山花尖頂、飾花柱式、寶瓶或通花欄桿、石膏線腳飾窗等處理，具有強(qiáng)烈的裝飾效果，在色彩上多以沉悶的暗粉色及灰色線腳相結(jié)合，另外，這一類建筑繼承了古典三段式的一起表象特征，結(jié)合裙樓、標(biāo)準(zhǔn)層及頂層、女兒墻加以不同的裝飾處理。

2.新古典主義風(fēng)格。

新古典主義風(fēng)格的建筑外觀吸取了類似“歐陸風(fēng)格”的一些元素處理手法，但加以簡(jiǎn)化或局部適用，配以大面積墻及玻璃或簡(jiǎn)單線腳構(gòu)架，在色彩上以大面積線色為主，裝飾味相對(duì)簡(jiǎn)化，追求一種輕松、清新、典雅的氣氛，可算是“后歐陸式”較之前者則又進(jìn)一步理性。目前國(guó)內(nèi)這種建筑風(fēng)格較多，屬于主導(dǎo)型的建筑風(fēng)格。

3.現(xiàn)代主義風(fēng)格。

現(xiàn)代風(fēng)格的作品大都以體現(xiàn)時(shí)代特征為主，沒有過分的裝飾，一切從功能出發(fā)，講究造型比例適度、空間結(jié)構(gòu)圖明確美觀，強(qiáng)調(diào)外觀的明快、簡(jiǎn)潔。體現(xiàn)了現(xiàn)代生活快節(jié)奏、簡(jiǎn)約和實(shí)用，但又富有朝氣的生活氣息

4.異域風(fēng)格。

這類建筑大多是境外設(shè)計(jì)師所設(shè)計(jì)，其特點(diǎn)是將國(guó)外建筑式“原版移植”過來，植入了現(xiàn)代生活理念，同時(shí)又帶有其種種異域情調(diào)空間。

5.普通風(fēng)格。

這類建筑很難就其建筑外觀在風(fēng)格上下定義，他們的出現(xiàn)大概與商品房開發(fā)所處的經(jīng)濟(jì)發(fā)展階段、環(huán)境或開發(fā)商的認(rèn)識(shí)水平、審美能力和開發(fā)實(shí)力有關(guān)。建筑形象平淡，建筑外立面樸素，無過多的裝飾，外墻面的材料義務(wù)細(xì)致考慮，顯得普通化。

6.主題風(fēng)格。

主題型樓盤是房地產(chǎn)策劃的產(chǎn)物，2000年流行一時(shí)。這種樓盤以策劃為主導(dǎo)，構(gòu)造樓盤的開發(fā)主題和營(yíng)銷主題，規(guī)劃設(shè)計(jì)依此為依據(jù)展開。

篇3：房屋經(jīng)紀(jì)人培訓(xùn)教程:西式建筑風(fēng)格

　　房屋經(jīng)紀(jì)人培訓(xùn)教程：西式建筑風(fēng)格

　　二、西式建筑風(fēng)格特點(diǎn)：

　　1、羅馬式建筑

　　羅馬式建筑興起于公元九世紀(jì)至十五世紀(jì)，是歐洲基督教堂的主要建筑形式之一。羅馬式建筑線條簡(jiǎn)單明確，造型重厚、敦實(shí)，其中有一部分最有封建城堡的特征，是教會(huì)威力的化身。如天津老西開教堂，它的平面呈長(zhǎng)十字形，正面和后部聳立高大的塔樓3座。樓座以黃、紅花磚砌成，上砌翠綠色圓肚形頂，檐下為半圓形拱窗，色彩對(duì)比鮮明。堂內(nèi)為三通廊式，內(nèi)墻彩繪壁畫，裝飾華麗。

　　2、哥特式建筑

　　哥特式建筑也是歐洲中世紀(jì)的主要建筑風(fēng)格之一。哥特式建筑與羅馬式建筑造型穩(wěn)重、線條圓渾的風(fēng)格恰恰相反，它以動(dòng)式取勝，統(tǒng)貫全身、直刺蒼穹的垂直線條，鋒利的尖頂是其主要特征，是超凡入勝的宗教情緒的集中表現(xiàn)。如黑龍江哈爾濱市的南崗尼古拉教堂，為哥特式全木結(jié)構(gòu)的建筑，它的外表是兩根交叉曲線復(fù)雜結(jié)合，線條輕快的尖拱形拱門，內(nèi)部具有龐大的空間，頂上是巨大的蒼隆，光線通過彩色玻璃窗射入，變作血紅、紫石英和黃玉的華彩，造成一種向上的、天國(guó)的神秘幻覺，從而突出上帝的至高無上的權(quán)威。

　　3、復(fù)興時(shí)期的建筑

　　此類建筑是十五世紀(jì)至十七世紀(jì)流行歐洲的建筑風(fēng)格。其造型上排斥象征神權(quán)至上的哥特式建筑風(fēng)格，以人體美的對(duì)稱、和諧為其意表。如矗立在上海外灘的浦東發(fā)展銀行大樓，大理石外墻，古典式圓柱、半圓形拱穹，以拱穹為中心的對(duì)稱的建筑形式，顯示出莊重、華貴、典雅的審美趣味。建筑物的內(nèi)頂及回音壁上有展示宗教故事的作品，表現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期所提倡的人文***。

　　4、巴洛克式建筑

　　巴洛克式建筑，著意追求在建筑空間組合中產(chǎn)生復(fù)雜變化的效果。如上海和平飯店，就具有巴洛克式建筑風(fēng)格。它圓形屋頂，柱子很多，在不同的光線下產(chǎn)生各種明暗變幻。色彩運(yùn)用也十分大膽，以紅色和白色為主調(diào)。更值得注意的是窗子，不僅式樣多，而且呈現(xiàn)波浪式曲線，使整個(gè)建筑物充滿了活力。

　　5、西式現(xiàn)代建筑

　　以新型的高層摩天大廈為代表。這些高樓大廈以鋼筋混凝土、鋼材、玻璃、塑料、預(yù)制構(gòu)件為材料，采取與基本結(jié)構(gòu)體系無關(guān)的建筑物內(nèi)部空間分割法，強(qiáng)調(diào)材料本身的質(zhì)感和比例的美。如深圳的國(guó)際貿(mào)易大樓，它高160米，有53層樓面。外形線條簡(jiǎn)潔、明快、挺拔流暢，象征著這座新型城市的開拓精神。大廈設(shè)有觀光電梯，即使是在乘坐電梯的片刻也能欣賞到室外風(fēng)光。

　　6、庭院式建筑

　　是指運(yùn)用幾何圖形，把古代傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)與現(xiàn)代化的最新技術(shù)巧妙地融合在一起，建造成各種自成體系、獨(dú)具風(fēng)格的庭院式建筑物。如北京香山飯店是庭院式建筑物的代表。這座擁有325房間的大飯店，因山就勢(shì)，由5座式樣不同的斜頂樓群構(gòu)成，最低的一層樓高，最高的只有4層。屋頂采用中國(guó)式的歇山式頂、懸山式頂、硬山式頂、墻面上的窗子仿照中國(guó)江南的花窗、漏窗建造。灰瓦白墻，色彩淡雅別致，多走廊，擁有精巧的庭園，充滿了江南書卷氣息。它的內(nèi)部設(shè)施卻很現(xiàn)代化，如溢香廳，上用透明玻璃頂，充分運(yùn)用電腦、空調(diào)、光感應(yīng)等新技術(shù)。走進(jìn)飯店，江南秀氣撲面而來；踏入房間，又能得到最現(xiàn)代化的享受。

　　三、中西合璧

　　把西式建筑風(fēng)格和中式建筑風(fēng)格揉和在一起所建造的建筑物，如坐落在上海西區(qū)的龍柏飯店就是典型。它的外形運(yùn)用參差不齊的幾何圖形組成。主樓周圍是一片綠色的大草坪，上面有數(shù)只白色的躺椅，供旅客休憩。主樓旁還建有水池、靜中有動(dòng)，生機(jī)盎然。大樓的北側(cè)，有一幽靜小道通向“小村”。在“小村”中，有許多棟小巧別致的日本式鄉(xiāng)村別墅，充滿了東方情調(diào)。