摘要:杭州別墅經(jīng)過(guò)近十年的發(fā)展,在產(chǎn)品類型、物業(yè)形態(tài)等方面都有較大的變化,從最早的四坡頂簡(jiǎn)單別墅到第一個(gè)建設(shè)高峰期組合多樣的經(jīng)濟(jì)型別墅等,別墅產(chǎn)品形態(tài)的發(fā)展中注入了更多的實(shí)用色彩和人性內(nèi)涵。
一、杭州建筑風(fēng)格審視
在近代杭州住宅的發(fā)展史上,西湖名人故居堪稱頂峰之作,汪莊、劉莊都是建筑與自然完美融合的一流別墅作品。現(xiàn)代商品別墅在杭州的出現(xiàn),是在1993年商品房出現(xiàn)后以杭富公路沿線物業(yè)夢(mèng)湖山莊、洪福山莊為代表的獨(dú)立別墅,當(dāng)時(shí)別墅品質(zhì)不高。
隨后杭州房地產(chǎn)業(yè)度過(guò)相對(duì)漫長(zhǎng)的調(diào)整時(shí)期,直到1995年,第二代獨(dú)立別墅應(yīng)運(yùn)而生,出現(xiàn)以城西蔣村南都城市別墅、丹桂、月桂別墅為代表的近郊獨(dú)立別墅。此類別墅基本與公寓混合于一個(gè)小區(qū),在建筑的外形上仍未能揣摩到真正的別墅生活形態(tài)。
杭州房地產(chǎn)的開發(fā)日趨成熟和不斷借鑒歐美發(fā)達(dá)國(guó)家全新的建筑理念,使得開發(fā)商在開發(fā)思路上有質(zhì)的突破。隨著大杭州城市發(fā)展方向的提出,原來(lái)地屬城郊的風(fēng)景區(qū)劃入城市開發(fā)規(guī)劃范圍,以九溪玫瑰園為代表的第三代獨(dú)立別墅誕生了,此類別墅首次將建筑審美與山水風(fēng)景結(jié)合,根據(jù)原始地貌設(shè)計(jì)別墅戶型。而如林語(yǔ)別墅之類的城市獨(dú)立別墅因其深得歐美建筑的神韻也受到市場(chǎng)追捧。
1999年,星洲花園率先推出了新加坡風(fēng)格的排屋,為杭州別墅市場(chǎng)又引入了一種新的別墅建筑類型。20**年開始江南鄉(xiāng)土風(fēng)格的物業(yè)相繼出現(xiàn)并取得較快發(fā)展。從20**年下半年開始至今,以多聯(lián)、雙拼等經(jīng)濟(jì)型別墅為主體的別墅類獨(dú)院住宅成為了杭州置業(yè)安家的新選擇。面對(duì)范圍日益擴(kuò)大的目標(biāo)消費(fèi)群體,杭州的別墅產(chǎn)品類型及相應(yīng)建筑風(fēng)格都達(dá)到了空前的繁榮。多種級(jí)別的產(chǎn)品類型及時(shí)間跨度較大的建筑風(fēng)格并存,在當(dāng)前細(xì)分市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的情況下,杭州地產(chǎn)商及建筑師對(duì)別墅產(chǎn)品風(fēng)格不斷追求。直到20**年,杭州迎來(lái)現(xiàn)代主義建筑的初春,浪漫和山別墅以首個(gè)現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格為亮點(diǎn)推出市場(chǎng),深受消費(fèi)者關(guān)注。浪漫和山體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑所提倡的新建筑美學(xué)原則,表現(xiàn)手法和建筑手段相統(tǒng)一,其在構(gòu)圖上靈活且非對(duì)稱,處理手法簡(jiǎn)潔,體形純凈,在建筑藝術(shù)中吸取視覺(jué)藝術(shù)的新成果。
從建筑風(fēng)格上看,杭州別墅多為西洋風(fēng)格,對(duì)中國(guó)古典風(fēng)格、題材和韻味挖掘不夠,還需豐富;同時(shí)在別墅設(shè)計(jì)、表現(xiàn)手法上也迫切需要?jiǎng)?chuàng)新。有專家指出,前期開發(fā)的別墅往往是歐式的外立面加放大面積的戶型,或采用完全空運(yùn)的舶來(lái)品,所強(qiáng)調(diào)的豪宅概念更多地表現(xiàn)在面積的大小上。概念的模糊、混亂的審美與本土的自然景觀、人文背景相去甚遠(yuǎn),缺少親和力。隨著國(guó)際文化交流和新時(shí)代觀念的沖擊,別墅的開發(fā)理念和市場(chǎng)對(duì)別墅的選擇都發(fā)生了很大改變,一個(gè)有創(chuàng)造性的別墅產(chǎn)品的設(shè)計(jì)不僅能夠準(zhǔn)確地觸及客戶深層次的需求,而且還能參照國(guó)際流行標(biāo)準(zhǔn)開發(fā)產(chǎn)品引導(dǎo)消費(fèi),引領(lǐng)時(shí)尚。為體現(xiàn)產(chǎn)品的差異化和別墅品質(zhì),開發(fā)商必須更加注重產(chǎn)品的定位,并在規(guī)劃設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)實(shí)用功能空間分布。
二、建筑風(fēng)格與房地產(chǎn)開發(fā)關(guān)系的探討
購(gòu)房者對(duì)“建筑風(fēng)格”的偏好
對(duì)建筑色彩和建筑立面造型的選擇,與人的生活經(jīng)歷有密切關(guān)系,也與人的文化素質(zhì)有關(guān),杭州是個(gè)具有豐富文化底蘊(yùn)的城市,因而人們?cè)趧e墅的建筑色彩和建筑立面造型上更多地接受較為含蓄和抽象的造型及色彩,就杭州目前別墅外立面色彩來(lái)看,基本采用了暗紅、深灰、淡灰色等色系,而在建筑材料運(yùn)用上也基本是油氈瓦、石材、陶土磚、硬木等,基座也基本采用自然文化石。
建筑師與開發(fā)商的配合問(wèn)題
玫瑰園及桃花源的整體建筑風(fēng)格在杭州如此具有代表性,其中也有開發(fā)商對(duì)別墅整個(gè)設(shè)計(jì)流程非常重視的因素在里面,開發(fā)商從購(gòu)買土地后就開始介入設(shè)計(jì),先經(jīng)過(guò)基礎(chǔ)調(diào)查,實(shí)地勘察地形、樹木,盡量不破壞原有的自然風(fēng)貌;其次根據(jù)地形做場(chǎng)地設(shè)計(jì),使戶內(nèi)外風(fēng)格融為一體;最后進(jìn)行建筑、景觀等的詳細(xì)設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)師從頭參與,使每一步都有銜接。設(shè)計(jì)應(yīng)盡量做到和諧統(tǒng)一,使房子能與周圍的自然融為一體。
三、建筑風(fēng)格表達(dá)基本程序
現(xiàn)代建筑認(rèn)為空間是建筑的“主角”,并在實(shí)踐中特別注重空間的組織與塑造,使建筑空間在技術(shù)飛躍的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了巨大的發(fā)展。建筑的內(nèi)部空間設(shè)計(jì),已從傳統(tǒng)的靜態(tài)空間,逐漸發(fā)展到現(xiàn)代建筑的動(dòng)態(tài)空間,即“空間—時(shí)間”的概念,在傳統(tǒng)三維空間上增添了人在其中連續(xù)位移而產(chǎn)生的時(shí)間因素,因而使建筑空間表現(xiàn)出更多的自由、變化和豐富。
建筑風(fēng)格別墅消費(fèi)中不排除有追求身份、地位象征的成分,但只是次要方面。追求擁有室外環(huán)境與開放的空間感覺(jué)才是真正的目的。諸多現(xiàn)象表明別墅消費(fèi)者已走過(guò)了只重視別墅室內(nèi)空間豪華、氣派與超大的時(shí)期。這要求市場(chǎng)上提供的新的別墅的品質(zhì)要靠空間設(shè)計(jì)與環(huán)境質(zhì)量來(lái)實(shí)現(xiàn)。
外部空間與尺度
杭州別墅群外部空間發(fā)展遵循著西方造園的傳統(tǒng)美學(xué),盡管其中也摻入了些許東方特色,但整體發(fā)展變化幅度不大。近期,伴隨著別墅住宅的建設(shè)高峰,大量的造園語(yǔ)匯被引入,本地的別墅外部環(huán)境呈現(xiàn)了如下特
山水交融的外部空間
杭州絕大多數(shù)高檔別墅以“山水”為主要賣點(diǎn),這首先要從人們對(duì)理想居住模式的認(rèn)識(shí)來(lái)分析。符合中國(guó)人的理想居住環(huán)境是:建筑基址北面要有連綿高山群峰為屏障,左右有低嶺崗阜環(huán)抱圍護(hù),前有池塘或河流宛轉(zhuǎn)經(jīng)過(guò),水前有遠(yuǎn)山或近丘作對(duì)景呼應(yīng)。
山水文化的優(yōu)異品質(zhì)浸潤(rùn)于中國(guó)古代居住文化中,它突出表現(xiàn)為對(duì)人與自然關(guān)系的研究,追求人與自然的高度融合與統(tǒng)一;在這里“山水”的含義已遠(yuǎn)不只是“山和水”,而是那些與山和水相關(guān)的花、木、魚、蟲、雨、露、云、霧等自然產(chǎn)物,它幾乎涵蓋了那些與山水相關(guān)的整個(gè)大自然,同時(shí),山水也是中國(guó)人文中一個(gè)重要的精神場(chǎng)所,山水別墅從選址到規(guī)劃設(shè)計(jì)、建筑、景觀,乃至社區(qū)氛圍,都應(yīng)滲透出濃厚的山水人文精神。在人居環(huán)境上,生活建筑與山水文化形成有機(jī)的一體,伴隨著這種山水審美意識(shí)而來(lái)的是建筑所呈現(xiàn)出的對(duì)人、文化、山川和歷史的深刻理解,將建筑園林、中國(guó)山水詩(shī)和山水畫融合在一起;采取滲透、融合等多種手法將不同風(fēng)格的景觀要素有機(jī)統(tǒng)一。
具象的外部空間
盛行于杭州的住宅環(huán)境景觀目前大多來(lái)自西方及港臺(tái)的景觀設(shè)計(jì)公司(如澳洲的貝爾高林、美國(guó)的泛亞易道)之手。典型的古典軸線變化或絕對(duì)無(wú)軸線、具象而量化的景觀小品設(shè)計(jì)是目前杭州住宅環(huán)境設(shè)計(jì)的具體表征。
內(nèi)部空間與尺度
杭州別墅內(nèi)部空間的組織目前仍主要采用傳統(tǒng)的功能布局,大部分案例空間流線單一,也有部分物業(yè)對(duì)新的空間秩序做了細(xì)微的嘗試。
室內(nèi)空間開放化
現(xiàn)代建筑認(rèn)為空間是建筑的“主角”,并在實(shí)踐中特別注重空間的組織與塑造,使建筑空間在技術(shù)飛躍的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了巨大的發(fā)展。建筑的內(nèi)部空間設(shè)計(jì),已從傳統(tǒng)的靜態(tài)空間,逐漸發(fā)展到現(xiàn)代建筑的動(dòng)態(tài)空間,即“空間—時(shí)間”的概念,在傳統(tǒng)三維空間上增添了人在其中連續(xù)位移而產(chǎn)生的時(shí)間因素,因而使建筑空間表現(xiàn)出更多的自由、變化和豐富。別墅住宅室內(nèi),開放式的平面設(shè)計(jì)已被普遍采用。廚房的位置變化大概最能說(shuō)明別墅內(nèi)部空間的演變。在早期的例子里,廚房經(jīng)常被置于地下室或不起眼的角落,因?yàn)樵缙诘淖舳嗍怯绣X人家,而廚房是傭人們的勞動(dòng)場(chǎng)所。今天廚房的地位越來(lái)越重要,與起居室結(jié)合在一起成為家庭活動(dòng)的中心。
室內(nèi)空間庭院化
深深的院落情結(jié)是中國(guó)幾千年建筑文化積淀的結(jié)果,北方的四合院和南方民居的天井都是從空間上區(qū)分了屋的內(nèi)外,也從心理上界定了家的內(nèi)外。正是對(duì)院落空間不同體驗(yàn)的表述賦予了住宅建筑尤其是別墅建筑個(gè)性的魅力。杭州早期的別墅單體對(duì)內(nèi)部庭院空間這一灰色空間設(shè)計(jì)元素考慮較少,隨著浪漫和山內(nèi)庭式空間的產(chǎn)生對(duì)庭院空間的初步體驗(yàn)正逐步在杭州被演繹。
從空間尺度上看:古典秩序空間重新解構(gòu)
杭州別墅空間發(fā)展時(shí)間不長(zhǎng),其大部分空間形式依舊固守古典秩序,中規(guī)中矩的室內(nèi)功能空間緊湊排布,其外在表現(xiàn)更皆以方正為主。以這樣的別墅單體作為實(shí)體去填充自然環(huán)境時(shí),呈現(xiàn)在我們眼前的往往是那樣的景象:以“點(diǎn)”為實(shí)體的室外空間而非以“點(diǎn)、線”為實(shí)體虛實(shí)交融、豐富多彩的外部空間。
四、建筑風(fēng)格的五大現(xiàn)實(shí)問(wèn)題
目前杭州建筑風(fēng)格存在五大現(xiàn)實(shí)問(wèn)題:
(1)沒(méi)風(fēng)格;
(2)抄襲、跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重;
(3)簡(jiǎn)單化處理;
(4)風(fēng)格處理上局限性大;
(5)在風(fēng)格運(yùn)用上較少考慮到本地的自然特征和文化特征。
五、建筑風(fēng)格的未來(lái)趨勢(shì)
從杭州別墅建筑風(fēng)格未來(lái)趨勢(shì)看,(1)個(gè)性化時(shí)代來(lái)臨;(2)設(shè)計(jì)理念更加理性成熟;(3)建筑風(fēng)格多樣化;(4)建筑風(fēng)格精致化。
篇2：別墅建筑風(fēng)格詳解(下)
◎法國(guó)第二帝國(guó)風(fēng)格(French Second Empire)
法國(guó)建筑素來(lái)強(qiáng)調(diào)屋頂?shù)拿栏?享有"第一頂"之美譽(yù)。與當(dāng)時(shí)的意大利風(fēng)格和哥特風(fēng)格復(fù)古的情調(diào)正好相反,法國(guó)第二帝國(guó)風(fēng)格卻是很時(shí)髦的,它源于拿破侖三世統(tǒng)治時(shí)期巴黎的建筑風(fēng)格,經(jīng)英國(guó)傳入美國(guó),最初作為公共建筑的主要形式,后逐步在花園別墅中采用。其建筑特征是:
A、高大而突出的契形屋頂--孟莎頂(Mansard);
B、其側(cè)面頂(有平的和曲面兩種)配有若干老虎窗,贏得了許多居住空間;
C、屋檐的裝飾與意大利風(fēng)格相似;
D、契形屋頂?shù)纳舷聝蛇呴箍诙加邢裥∨_(tái)階一樣的裝飾長(zhǎng)條。
它有五種形態(tài):簡(jiǎn)單的孟莎頂;中央山墻或主翼;非對(duì)稱型;帶塔樓;城市住宅式。
◎英國(guó)民居風(fēng)格(Postmedieval English)
美國(guó)本土上除印地安人住宅外,最早的當(dāng)數(shù)中世紀(jì)后英國(guó)民居風(fēng)格了,這類建筑首先由英國(guó)人在美國(guó)東北海岸最富饒的地帶興建,多數(shù)為木結(jié)構(gòu),能保存下來(lái)至今已有300多年的歷史,它外型單調(diào)。其建筑特征是:
A、陡峭的側(cè)三角形屋頂,屋檐幾乎無(wú)裝飾;
B、木板大門,斜網(wǎng)格窗,顯眼的精制的大煙囪。
它有兩種形態(tài):兩層木屋,中央煙囪(北方);兩層磚屋,兩側(cè)煙囪(南方)
◎意大利風(fēng)格(Italianate)
意大利風(fēng)格和哥特風(fēng)格一樣在英國(guó)流行近200年后傳入美國(guó),這類風(fēng)格強(qiáng)調(diào)拱形的獨(dú)特美感,在佛羅倫薩和羅馬等地曾滸一時(shí),美國(guó)第一棟意大利風(fēng)格的別墅于1830年興建,后來(lái)由于A.J.Downing(唐寧)建筑風(fēng)格的出版和影響,盛行了約40年。由于該類別墅造價(jià)昂貴,因當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)蕭條而萎縮。幾年后經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇,又為別一種更新的風(fēng)格--安妮女皇風(fēng)格代替意大利風(fēng)格。其特征是:
A、四方形塔樓,低坡度四坡屋頂,多半是兩到三層;
B、細(xì)長(zhǎng)的窗戶配以拱形裝飾上楣(倒U字型);
C、寬長(zhǎng)的屋檐下均等排列裝飾托座;
D、大門上有許多雕花,門框的雕刻也盡顯繁雜。
它有六種形態(tài):簡(jiǎn)單四坡頂;四坡頂還中央山墻;非對(duì)稱造型;帶塔樓;正立面山墻;平頂(城市中)。
◎草原風(fēng)格(prairie)
這種風(fēng)格以美國(guó)建筑大師賴特為代表,他生前很有名氣,許多客戶都找他設(shè)計(jì)自己的別墅。該風(fēng)格是在美國(guó)殖民復(fù)興風(fēng)格四坡屋頂式基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的,突出建筑的民主性。其特征是:
A、極平坦的大坡屋頂向四周作水平延伸。
B、外墻細(xì)部裝飾條水平排列:這樣的風(fēng)格在第一次世界大戰(zhàn)后逐步消失。
C、窗的設(shè)計(jì)突出水平伸展性。
D、底層往往有一曾厚實(shí)的門廊與主體建筑連接:門廊由方形柱子支撐。
◎小型傳統(tǒng)風(fēng)格(Minimal Traditional)
這種風(fēng)格是20世紀(jì)30年代都鐸風(fēng)格的簡(jiǎn)化形式,但也有主山墻與大煙囪,外裝飾比較單一的形式,在經(jīng)濟(jì)蕭條后得30年代及40年代比較流行,這類別墅通常最多只有兩層,有木、磚、石等結(jié)構(gòu),以后逐步為牧場(chǎng)風(fēng)格所替代,是目前美國(guó)較便宜的一種別墅。
◎棚屋風(fēng)格(Shed)
棚屋風(fēng)格主要體現(xiàn)在屋頂?shù)淖兓槿ど?整個(gè)屋頂分割成若干不同朝向的斜面屋頂,墻面上有水平、垂直或?qū)蔷€的細(xì)長(zhǎng)木條排列,有時(shí)屋頂還裝有太陽(yáng)能電池,是目前及其流行的風(fēng)格。其特征是:
A、斜面屋頂與山墻相交;
B、墻面上的木條與磚墻混合;
C、窗戶自由開啟;
E、屋檐光滑不外伸。
◎哥特風(fēng)格 Gothic Revival
哥特風(fēng)格起源于法國(guó)教堂的興建,像巴黎圣母院即是哥特風(fēng)格的杰出代表。美國(guó)最早在別墅設(shè)計(jì)上采用哥特復(fù)興風(fēng)格是1832年,繼后因有關(guān)該別墅風(fēng)格的設(shè)計(jì)書籍出版,才使這類風(fēng)格為別墅設(shè)計(jì)師采用。像英國(guó)的國(guó)會(huì)大廈也屬哥特復(fù)興風(fēng)格。這種風(fēng)格在維多利亞盛期達(dá)到頂峰。哥特風(fēng)格強(qiáng)調(diào)垂直升空感。其鮮明的個(gè)性是:
A、中央山墻與陡峭的側(cè)山墻屋頂交匯在一起,山墻的屋檐邊均有精巧裝飾;
B、正立面墻體直接伸入中央山墻而無(wú)間斷;
C、窗戶上木梁呈尖券狀;
D、一層或全立面門廊,由靈巧的哥特立柱支撐。
它有六種形態(tài):中央山墻;一對(duì)山墻;正立面山墻;非對(duì)稱;城堡式;磚墻色彩對(duì)比式。
◎法國(guó)學(xué)院派風(fēng)格(French Beau* Arts)
法國(guó)在路易時(shí)代共和國(guó)時(shí)代曾是世界藝術(shù)的中心,藝術(shù)功底之深厚在學(xué)院派建筑風(fēng)格上幾科達(dá)到頂峰。美國(guó)在1983年芝加哥的世界博覽會(huì)開始采用這種風(fēng)格,并推向全國(guó),成為城市紀(jì)念碑建筑的主要景允,后逐步為別墅所采用。擁有這婁別墅的主人常為百萬(wàn)富翁。該別墅的特征表現(xiàn)在:
A、外觀裝飾得豪華、繁雜,畫龍點(diǎn)睛立面(一層或多層)通常為一排有氣度的柱廊(雙柱);
B、墻面、窗戶、窗頂和屋檐等處有精細(xì)的雕花裝飾,盡顯豪華氣勢(shì);
C、墻體由石塊砌成,立面常顯對(duì)稱。
它有兩種形態(tài):平式或低坡度屋頂;孟馬莎頂。
◎安妮女皇風(fēng)格(Queen Anne)
由英國(guó)建筑師蕭(Shaw)推廣,但風(fēng)格的命名與安妮女皇的統(tǒng)治并無(wú)多大關(guān)系。1874年第一棟美國(guó)安妮女皇風(fēng)格的避暑別墅問(wèn)世于羅德島,由于風(fēng)格獨(dú)特,加上鐵路網(wǎng)絡(luò)的建立及印刷技術(shù)的發(fā)展,這種風(fēng)格在全美得到普及。這種建筑有時(shí)整個(gè)建筑還配有一塔樓,儼然是一個(gè)世外桃源。它的空間組合與羅馬風(fēng)格一樣是很復(fù)雜的,并形成了古典、非對(duì)稱殖民復(fù)興和全盛期安妮女皇風(fēng)格等流派,其簡(jiǎn)化形式為維多利亞式。其特征為:
A、不規(guī)格的陡峭屋頂(L山墻與四坡頂交匯),正立面通常有一主山墻;
B、底層有部分或全部非對(duì)稱圍廊,通常有一層高,沿墻的一側(cè)或兩側(cè)分布;
C、圍廊由細(xì)巧的柱子支撐。
它有四種基本形態(tài):四坡頂為兩個(gè)山墻相交;兩個(gè)相交山墻頂;正立面山墻;城市住宅。
◎西班牙風(fēng)格(Hispanic)
西班牙風(fēng)格是殖民風(fēng)格,傳教風(fēng)格、折衷主義風(fēng)格和蒙特利風(fēng)格等的總稱,也包括在南美洲曾盛行的西班牙風(fēng)格,他從美國(guó)的西南部沿墨西哥國(guó)境線和加利福尼亞海岸逐步推進(jìn)到美國(guó)。與其他西歐建筑風(fēng)格相比,其風(fēng)格較為獨(dú)特,其中傳教風(fēng)格常有多弧形的墻面,立柱支撐的門廊上也有弧線裝飾(圖14).殖民風(fēng)格與蒙特利風(fēng)格的建筑,二樓常有連續(xù)的一排走廊,而折衷主義風(fēng)格,其裝飾性不如傳教風(fēng)格那么明顯,在美國(guó)圣地亞哥1915年博覽會(huì)后開始流行,約到1940年為當(dāng)代風(fēng)格所替代。其基本特征是:
A、屋頂多為紅瓷瓦鋪設(shè)
B、屋沿朝兩側(cè)外伸,戶內(nèi)
C、門廊和窗多顯拱形。
◎牧場(chǎng)風(fēng)格(Ranch)
30年代有加利福利亞建筑師首先推出,40年代流行,但盛行于60年代,至今還是相當(dāng)流行的風(fēng)格。這類別墅通常只是一層,平面為L(zhǎng)型,有時(shí)屋頂由若干外露的柱子支撐,后花園很大,是家庭的主要戶外活動(dòng)場(chǎng)地。牧場(chǎng)風(fēng)格多少帶有點(diǎn)草原風(fēng)格的痕跡。其特征是:
A、屋頂坡度低,屋檐外伸;
B、擁有較大的后花園;
它有三種形態(tài):正交山墻屋頂;側(cè)山墻屋頂;四坡頂。
◎現(xiàn)代風(fēng)格(modernistic)
1922年《芝加歌論壇報(bào)》總部大樓征集設(shè)計(jì)方案,芬蘭的沙里南(sharinan)設(shè)計(jì)的方案獲第二名,這中全新的風(fēng)格即是現(xiàn)代風(fēng)格的起源,以后逐步發(fā)展成熟并用于別墅的設(shè)計(jì)中,是強(qiáng)調(diào)功能的樣板。有A型和B型兩種,現(xiàn)在我們?cè)诙际欣锟梢钥吹皆S多這樣風(fēng)格的大廈
◎當(dāng)代風(fēng)格(modernistic)
它有兩個(gè)分流:平頂和平坦屋頂?shù)奶卣?那是受到國(guó)際風(fēng)格和草原風(fēng)格的影響。其特征是:
A、屋頂平坦;
B、建筑柱梁外露;
C、窗戶造型奇特;
D、立面簡(jiǎn)單。
◎國(guó)際風(fēng)格(intrenational)
在第一次世界大戰(zhàn)與第二次世界大戰(zhàn)其間,美國(guó)沉醉于傳統(tǒng)和復(fù)古風(fēng)格,而歐洲卻致力于建筑新材料和技術(shù)進(jìn)行深刻的探索,逐步形成了國(guó)際風(fēng)格,它提倡功能主義,使一棟建筑物在結(jié)構(gòu)框架的支撐下,可任意組合,達(dá)到功能上的滿足。其特征是:
1、平坡屋頂不帶屋檐,墻體光滑;
2、體形非對(duì)稱;
3、門窗上去掉了多余的裝飾。
◎分層風(fēng)格(splite-level)
這種風(fēng)格在50年代的牧場(chǎng)風(fēng)格基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái),通常別墅有安靜區(qū)和非安靜區(qū)之分,若將草原風(fēng)格別墅中的安靜區(qū)搬到樓上,但又不是整個(gè)一層,就成了分層風(fēng)格,其基本綱領(lǐng)外觀特征依舊和牧場(chǎng)風(fēng)格相似。分層風(fēng)格形成后,當(dāng)代的美國(guó)花園別墅市內(nèi)區(qū)分理論就逐步發(fā)展規(guī)律成熟。
篇3：別墅建筑風(fēng)格詳解(上)
◎荷蘭風(fēng)格(Dutch)
荷蘭風(fēng)格包括殖民風(fēng)格和殖民復(fù)興風(fēng)格。荷蘭殖民建筑在紐約州和新澤西州首先興起,它有兩大明顯的往特點(diǎn):(A)雙折線屋頂;(B)側(cè)墻沿街面開數(shù)扇老虎窗。荷蘭殖民、復(fù)興風(fēng)格根基于1880年復(fù)興時(shí)期的諸建筑風(fēng)格,吸取了辛格風(fēng)格的建筑特征,顯非對(duì)稱式(L形式),屋頂上有時(shí)開一個(gè)巨大的辛格窗。荷蘭風(fēng)格建筑布局合理,通風(fēng)與采光性好。
◎美國(guó)風(fēng)格(Ametican Colonial Revival)
美國(guó)風(fēng)格根基于殖民時(shí)期美洲大陸各地的民居(英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、意大利、荷蘭、西班牙)創(chuàng)造性的發(fā)揮而逐步形成的,所耗建材較多。在全國(guó)鐵路網(wǎng)建立起來(lái)后,因建材的運(yùn)輸較為方便,大規(guī)模的建設(shè)這類住宅成為可能。經(jīng)過(guò)200多年的復(fù)興和發(fā)展,這種風(fēng)格逐步穩(wěn)定下來(lái),并成為美國(guó)別墅的主要形式,它重建筑的居住功能,輕風(fēng)格特征。
A型,正立面雙山墻式(雙稱Shotgugun);
B型,L形式;
C型,四面坡屋頂式。
◎新古典主義風(fēng)格(Neoclassical)
1893年在美國(guó)芝加哥舉行的世界博覽會(huì)上,主會(huì)場(chǎng)的設(shè)計(jì)方案一開始就決定采取古典主義的思想與風(fēng)格,后各分會(huì)場(chǎng)展出的一大批建筑設(shè)計(jì)都將古典風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致。由于這屆博覽會(huì)的空前成功,新古典主義就成為美國(guó)19世紀(jì)最后的一個(gè)流行風(fēng)格,m.dewk.cn它源于古典傳統(tǒng),確將其魅力推向極限。該類別墅的特征是:
A、正立面一般設(shè)計(jì)成豪華的與屋檐等高的門廊,對(duì)稱而平衡;
B、門廊的三角楣由厚實(shí)的古典柱子支撐(柱頭花角常為科林斯或愛(ài)奧尼亞式);
C、屋檐裝飾很精細(xì)。
它有五種形態(tài):門廊與屋檐等高;部分門牌號(hào)廊低于屋檐;正立面是全斷面門廊;正山墻門廊;一屋四坡頂。
◎法國(guó)殖民風(fēng)格(French Colonial)
法國(guó)別墅風(fēng)格對(duì)美國(guó)的最初影響是從中部的幾個(gè)州流行法國(guó)殖民風(fēng)格開始的。
其特征為:A、高大陡峭的四坡屋頂或側(cè)山墻屋頂,別墅常常是一層;B、大門和窗戶細(xì)而長(zhǎng),門和窗上都有沿垂直方向的小網(wǎng)格,成排列。
它有兩種形態(tài):城市傳統(tǒng)和鄉(xiāng)村傳統(tǒng)。
鄉(xiāng)村傳統(tǒng)由周圍有一系列柱子支撐形成圍廊,給居住者提供了360度的全景視野,但最突出的要數(shù)門廊的進(jìn)口樓梯,它是后來(lái)歐洲各地皇家花園別墅門廊設(shè)計(jì)的雛形。
◎史迪克風(fēng)格(Stick)
史迪克風(fēng)格是哥特復(fù)興風(fēng)格到安妮女皇風(fēng)格之間的過(guò)渡,它強(qiáng)調(diào)墻面整體裝飾性而非局限門和窗或屋檐等處的細(xì)節(jié)。這種風(fēng)格在1878年很盛行,它造型非常漂亮,享有"木質(zhì)安妮女皇風(fēng)格"的雅號(hào)。其特征為:
正立面為陡峭的山墻,側(cè)向也有三角形山墻相交,山墻上有裝飾木架;屋檐外和進(jìn)口門廊均有斜向木條架作裝飾;外墻常有木板包裹,水平及垂直方向都有木條鑲嵌。
它有兩種形態(tài):正立面山墻;常作為城市住宅。
◎喬治亞風(fēng)格(Georgian)
古典文藝復(fù)興傳統(tǒng)
歐洲各國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的建筑風(fēng)格(意大利在15世紀(jì),法國(guó)在15世紀(jì)后葉,英國(guó)在16世紀(jì))是形成美國(guó)文藝復(fù)興的深刻背景,雖然各國(guó)在文藝復(fù)興時(shí)期都滲入本國(guó)的靈氣與思想,但有一點(diǎn)是共同的,即對(duì)古典風(fēng)格的繼承與創(chuàng)新。在別墅風(fēng)格的體現(xiàn)上均具備對(duì)稱、平衡和細(xì)部裝飾精美等特點(diǎn)。在這一時(shí)期,西歐對(duì)美國(guó)別墅風(fēng)格的影響是明顯的,也是在這一時(shí)期,歐洲開始逐步成為世界上經(jīng)濟(jì)、政治和文化方面最強(qiáng)大的地區(qū),屬于這一傳統(tǒng)的風(fēng)格有喬治亞風(fēng)格、亞當(dāng)風(fēng)格。
英國(guó)別墅強(qiáng)調(diào)門廊的裝飾性,比較"講究門面"。喬治亞風(fēng)格 在英國(guó)殖民國(guó)家中整整流行了一個(gè)世紀(jì)(18世紀(jì)),它是由意大利文藝復(fù)興風(fēng)格傳入英國(guó)后派生出來(lái)的,并秉承古典主義對(duì)稱與和諧的原則,是對(duì)美國(guó)最有影響的一種風(fēng)格。它的特征為:
A、正立面常有古典門廊;
B、廊檐下有長(zhǎng)方形團(tuán)排列,屋檐上有齒飾;
C、窗戶上下成對(duì),分割成許多小網(wǎng)格(9到12個(gè)),通常窗戶也是5列,為中央對(duì)稱;
D、大門常有長(zhǎng)方形雕花組成排列圖案,門梁 上有豎向排列的長(zhǎng)方形花紋。
有五種形態(tài):側(cè)山墻;雙折線屋頂;四坡屋頂;中央山墻;常作為城市住宅。
◎亞當(dāng)風(fēng)格(Adam)
亞當(dāng)風(fēng)格是喬治亞風(fēng)格的發(fā)展與精華,在美國(guó)東北部極為流行,它吸取了亞當(dāng)兄弟對(duì)意大利文藝復(fù)興風(fēng)格的研究成果。與喬治亞風(fēng)格相比,屋檐齒飾加長(zhǎng),正門上方加了一個(gè)半圓形或橢圓形氣窗,墻面窗戶有裝飾窗修飾,其余的特征和形態(tài)與喬治亞當(dāng)風(fēng)格幾乎一致。
◎意大利文藝復(fù)興風(fēng)格
文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚(yáng)棄了中世紀(jì)時(shí)期的哥特式建筑風(fēng)格,而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時(shí)期的柱式構(gòu)圖要素。
文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師和藝術(shù)家們認(rèn)為,哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征,而古代希臘和羅馬的建筑是非基督教的。他們認(rèn)為這種古典建筑,特別是古典柱式構(gòu)圖體觀著和諧與理性,并同人體美有相通之處,這些正符合文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的人文主義觀念。
一方面采用古典柱式,一方面又靈活變通,大膽創(chuàng)新,甚至將各個(gè)地區(qū)的建筑風(fēng)格同古典柱式融合一起。
◎羅馬風(fēng)格(Roman Revival)
源于古羅馬風(fēng)格,又名早期古典復(fù)興風(fēng)格,在美國(guó)獲得獨(dú)立后的16世紀(jì)末、17世紀(jì)初最為流行。其別墅特征是:
A、有一簡(jiǎn)單的三角形屋頂或三角屋脊;
B、正立面是一個(gè)與屋檐等高的古典的門廊(它是正立面最顯眼的進(jìn)口);
C、古典門廊由四根基礎(chǔ)為方形的柱子和一個(gè)正山墻(三角楣組成);
D、正門的門上方有一半圓形或橢圓形的氣窗;
E、窗戶是按中心軸對(duì)稱分布的,通常有五列(少于三列和多于七列是少見的)。
它有三種形態(tài):二層;一層;帶側(cè)翼附樓。
◎辛格風(fēng)格(Shingle)
這類別墅在美國(guó)東北部較多,多數(shù)建于1880-1900年,至今保存完好。它根基于三大風(fēng)格:
(A)安妮女皇風(fēng)格的寬長(zhǎng)門廊,不對(duì)稱布置;
(B)殖民復(fù)興風(fēng)格的雙折線屋頂,古典柱頭及巴拉丁"窗戶";
(C)羅馬風(fēng)格的不對(duì)稱和雕塑般的形體。
有的學(xué)者認(rèn)為:辛格風(fēng)格別墅是羅馬風(fēng)格別墅的木制品。該風(fēng)格最引人注目之處在于;
(A)正立面的陡峭的大山墻(與另一山墻正交)及長(zhǎng)門廊;
(B)多層次屋檐;
(C)墻體在墻角處連續(xù)過(guò)渡,墻體與屋檐連續(xù)過(guò)渡。
◎法國(guó)折衷主義風(fēng)格(French Revival)
第一次世界大戰(zhàn)中
A、裝飾較簡(jiǎn)單,三角屋頂高而陡,有時(shí)也有山墻;
B、屋檐與墻體的接觸處裝飾僅為一個(gè)臺(tái)階;
C、磚墻結(jié)構(gòu)或涂外墻層,有時(shí)也用墻外布置裝飾手法;
D、窗邊等僅有一根石條裝飾。
有三種形態(tài):對(duì)稱型;非對(duì)稱型;帶塔樓。
◎殖民復(fù)興風(fēng)格(Colonial Revival)
這是一個(gè)世紀(jì)的風(fēng)格,由美國(guó)建筑大師麥基姆(Mckim)興起,雖然其他風(fēng)格對(duì)它也有影響,但它基本保持了喬治亞和亞當(dāng)風(fēng)格(英國(guó)傳統(tǒng)),[[因吸收了安妮女皇風(fēng)格而顯非對(duì)稱性(如開一個(gè)辛格窗,加上一個(gè)安妮樓堡等)。第二次世界大戰(zhàn)后,因時(shí)尚的變化,這種風(fēng)格逐步簡(jiǎn)化。雖然如此,這種風(fēng)格卻是美國(guó)現(xiàn)代別墅風(fēng)格形成的一塊基石。與亞當(dāng)風(fēng)格相比,低層窗戶演變成左右一對(duì),大門廊縱深加長(zhǎng),加上冠頂形成一個(gè)進(jìn)口,其余特征與亞當(dāng)風(fēng)格相接近。
這種風(fēng)格有九種流派:非對(duì)稱;四坡層頂配全寬度門廊;四坡層頂式;側(cè)向山墻;中央山墻;雙折線層頂;一層;二層樓外伸(加利森式);三層。
◎德國(guó)風(fēng)格(Germany)
德國(guó)民主建筑在別墅方面最具有代表性的風(fēng)格要數(shù)德式(fachwerk-bau)和城堡式(德國(guó)目前工地仍保留許多原型)城堡式可歸入古堡風(fēng)格中去論述。德式風(fēng)格是從中世紀(jì)帝國(guó)民間住宅基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。與英國(guó)都鐸風(fēng)格相近,不同的是每個(gè)立面幾乎都有明顯的裝飾,俗稱"繃帶"式建筑,是日爾曼民族的主要民居形式。
◎古堡風(fēng)格(Chateauesque)
源于法國(guó)16世紀(jì)古城堡建筑,將早期哥特風(fēng)格和文藝復(fù)興裝飾技藝融于一體。美國(guó)建筑師亨特(Hunt)從法國(guó)學(xué)成后于1895年設(shè)計(jì)了美國(guó)第一棟古堡風(fēng)格別墅。由于古堡別墅大多數(shù)由石塊砌成,細(xì)部裝飾又極昂貴,因此,數(shù)量并不多。其建筑特征為:
A、高而陡的四坡頂,正立面屋頂上開有數(shù)個(gè)老虎窗,并沿伸到墻面;
B、老虎窗上、煙囪上、側(cè)墻上常有精美的哥特裝飾物,垂直升天;
C、石墻,通常還有一個(gè)古色古香的塔樓,看上去很神秘。
它有五種形態(tài):四坡頂為兩個(gè)山墻相交;側(cè)山墻頂;正山墻頂;兩山墻正交;雙折線頂。
◎希臘風(fēng)格(Greek Revival)
源于古希臘廟宇風(fēng)格,在19世紀(jì)中葉盛行美國(guó),主要有兩大因素:
(A)當(dāng)時(shí)的人類學(xué)調(diào)查證實(shí)了古羅馬風(fēng)格的源泉是古希臘風(fēng)格;
(B)希臘在1821年到1830年間進(jìn)行了獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)。因?yàn)檫@兩個(gè)原因,人們對(duì)希臘及古希臘建筑風(fēng)格的興趣倍增,希臘風(fēng)格時(shí)興了約40年后逐步為哥特風(fēng)格和意大利文藝復(fù)興風(fēng)格及維多利亞風(fēng)格所代替。其特征是:
A、屋頂為低坡度的山墻或四坡頂;
B、在三角形屋檐下及正門廊的屋頂下有寬長(zhǎng)的上楣帶;
C、古典式門廊(有時(shí)與屋檐等高)的頂通常是平的,由若干根圓形或方形的立柱支撐;
D、正大門上有橫向裝飾條,與精制的大理石裝飾融于一體。
它有六種形態(tài):門廊與屋檐等高;門廊低于屋檐;正立面是全斷面門廊;正山墻門廊;正山墻門廊帶側(cè)翼;平頂(城市住宅中)。