你在那邊，我在這邊

——————淺析《入殮師》

大提琴那悠揚(yáng)又漫長(zhǎng)的聲音徐徐的傳來，里面的憂愁、擔(dān)心、對(duì)未來的無謂都已融在朦朧的天空中了。或許大提琴已經(jīng)不再是一件單純地樂器，而是小林那來不及完成的夢(mèng)想，是他對(duì)生活的向往。而那淳淳流出的音符，是他對(duì)待接下來工作的堅(jiān)守和信任吧。入殮師并非誰都能做的了的職業(yè)，然而，小林卻義無反顧的堅(jiān)持了下來。深愛的妻子反對(duì)他，甚至全世界反對(duì)他又如何，他做到了戰(zhàn)勝自己的心境，他愛上了這個(gè)職業(yè)，這個(gè)神圣且無比高尚、重要的職業(yè)。更重要的是，他發(fā)現(xiàn)，身邊那些曾經(jīng)鄙夷這份工作的人，漸漸地對(duì)‘入殮師’這一職業(yè)肅然起敬了起來。

“我或許敗北，或許迷失自己，或許哪里也抵達(dá)不了，或許我已失去一切，任憑怎么掙扎也只能徒呼奈何，或許我只是徒然掬一把廢墟灰燼，唯我一人蒙在鼓里，或許這里沒有任何人把賭注下在我身上。無所謂。有一點(diǎn)是明確的：至少我有值得等待有值得尋求的東西。”村上春樹的一席話，像極了小林的內(nèi)心獨(dú)白。‘入殮師’這個(gè)職業(yè)在普通人的眼里，并不是一個(gè)體面的工作。畢竟一個(gè)整天跟尸體打交道的職業(yè)，稱不上是一個(gè)好職業(yè)，甚至可以說是一個(gè)不詳?shù)穆殬I(yè)、一個(gè)晦氣的職業(yè)。然而小林并沒有因?yàn)楸娙四遣唤獾膽B(tài)度所放棄，而是用自己對(duì)待工作的真誠(chéng)的態(tài)度，以及懷有一份對(duì)待每一次工作時(shí)的虔誠(chéng)的心境，終于贏得了所有人的理解，也讓大家重新對(duì)‘入殮師’這一職業(yè)有了全新的認(rèn)知和理解。

影片《入殮師》是瀧田洋二郎導(dǎo)演的作品，榮獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片。而其中影片中的音樂作曲也尤被人關(guān)注，因?yàn)槠渥髑耸怯扇毡局魳芳揖檬屗鶕?dān)任。影片一經(jīng)上映，便受到廣泛熱議。而入殮師這一個(gè)并不被眾人所熟知甚至認(rèn)可、接受的職業(yè)，隨著影片而進(jìn)入了大家的視野。因此，《入殮師》這一影片，給予了觀眾對(duì)這神圣的職業(yè)一個(gè)完整且又正確的態(tài)度和理解。

固然，影片的情節(jié)內(nèi)容是該影片成功之所在，但其中的許多細(xì)節(jié)也必是將整部影片推向成功的關(guān)鍵之處。

語(yǔ)言，可以說是整部電影中極為重要的作用。而在《入殮者》，角色之間的語(yǔ)言交流仔細(xì)追究一番，別有一番意義。

“我打算迎來人生最大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，但賣掉大提琴時(shí)，很不可思議，覺得很輕松。覺得被一直以來的束縛解放了。自己以前堅(jiān)信不移的夢(mèng)想，可能根本不是夢(mèng)想。”小林在說這句話的時(shí)候，心里頗有些許無奈吧。自己的從小以來的夢(mèng)想——當(dāng)一名大提琴手破裂，這是自己童年時(shí)期就早已播種在內(nèi)心的一顆夢(mèng)想種子，在努力了半輩子之后，非但沒有離夢(mèng)想距離接近，反倒是逐漸變遠(yuǎn)，直到最后，直接揮手再見。當(dāng)然，這句話不僅能看出小林內(nèi)心的惆悵，也能看出這是自己在與一直以來的夢(mèng)想說再見之后的另一段生命的新旅途。這也算是小林對(duì)自己面對(duì)新工作之后的樂觀心態(tài)。這與之前他對(duì)自己事業(yè)上失敗、夢(mèng)想破裂的失落心態(tài)以及自暴自棄的放棄的態(tài)度有很大的不同。兩者狀態(tài)形成鮮明的對(duì)比，這也預(yù)示了在影片接下來，小林的生活會(huì)因?yàn)閯∏榈陌l(fā)展進(jìn)行了巨大的改變。

“5萬、10萬、30萬。有這么大的差別啊。左邊的是膠合板的，接下來是金屬裝飾兩邊雕刻的，最貴的是扁柏制成的。材料和裝飾不同啊。是啊，雖然燒起來都一樣，躺在里面也一樣，人一輩子買的最后一樣?xùn)|西，是由他人決定的。總覺得有點(diǎn)諷刺。”這句話，或許道出了導(dǎo)演自身的價(jià)值感和人生觀。做著入殮師這樣的職業(yè)，經(jīng)常與往生者打交道，早已看透了所謂的人生。短暫的人生，即便一輩子過得窮困無措，又或者是過得驕奢縱橫，最后都還是進(jìn)了棺材。即便因人而異，買到的棺材價(jià)格不同、材質(zhì)不同、品相不同，到頭來大火一燒，化作灰燼，一切都化作塵土，了無差距。

“讓已經(jīng)冰冷的人重新煥發(fā)生機(jī)，給他永恒的美麗。這要有冷靜，準(zhǔn)確，而且要懷著溫柔的情感，在分別的時(shí)刻，送別故人。靜謐，所有的舉動(dòng)都如此美麗。”這是入殮師給小林的第一次感受。這種感受，充滿了尊重、理解以及內(nèi)心對(duì)這種職業(yè)的一絲絲期待。小林在看到自己的老板做工作時(shí)的肅穆氣氛，內(nèi)心油然而生的尊重和驕傲。

“我第一次看到入殮，我想自己死時(shí)一定要讓他來幫忙入殮，怎么說呢，那個(gè)人和別人完全不一樣。”小林的這一句話，不僅是他自己個(gè)人的內(nèi)心想法，也是所有看到真正的入殮師在工作的時(shí)候的人的內(nèi)心最真實(shí)、最普通、也是最崇高的想法。同時(shí)，小林發(fā)自內(nèi)心的這句話，也起到了預(yù)示作用，預(yù)示了這部電影在接下來的劇情中的走向和發(fā)展。

“我只想讓你做普通的工作。普通是什么啊，誰都會(huì)死的吧，我也會(huì)死，你也會(huì)死，死本身就是很平常的事。”這是小林的妻子在得知小林的真實(shí)工作時(shí)的態(tài)度。這種態(tài)度很真實(shí)、很符合所有觀眾的心理。‘入殮師’在這一職業(yè)無論是在電影里還是現(xiàn)實(shí)生活中，都不是那么容易讓觀眾接受的一份職業(yè)。在這一個(gè)影片里，小林的妻子是他在當(dāng)真正的入殮師的路途中的一個(gè)阻攔。但也是因?yàn)樾×值钠拮樱×植艜?huì)真正認(rèn)識(shí)到‘入殮師’這個(gè)職業(yè)對(duì)他自己人生的意義和價(jià)值。

“死可能是一道門，逝去并不是終結(jié)，而是超越，走下一程，正如門一樣。我作為看門人，在這里送走了很多人。說著，路上小心，總會(huì)再見的。”這是那位焚燒員說的那句話，這也是整部電影最想通過大銀幕告訴觀眾的一句話。不錯(cuò)，人的生命或許不像自己用肉眼看到的那樣，就此因?yàn)樗劳龆K結(jié)。這其實(shí)又是另一段生命旅途的開始。

一部電影的語(yǔ)言是整部故事的靈魂，而音樂便是整部電影的點(diǎn)睛之筆。而《入殮師》這部電影的音樂，就更值得一體了。

久石讓音樂大師是這部電影的音樂負(fù)責(zé)人，應(yīng)該是許多人較為關(guān)注的一件事吧。當(dāng)看完這部電影后，大呼果不其然的人絕對(duì)大大有之。

唯美的音樂，加之唯美的畫面，構(gòu)建了一個(gè)完美的故事。無論是日本特有的清新小調(diào)，還是大提琴的低沉悠揚(yáng)，都完美的渲染了整部影片肅穆的基調(diào)。

在整理過世者遺容時(shí)，略帶沉重的音樂，使得畫面整體肅穆、嚴(yán)整了許多。也正因?yàn)檫@些音樂的存在，也使得觀眾在觀看影片時(shí)更好的將自己溶于情景之中，將自己的情感更投入于故事情節(jié)之中。這也是為何該影片的音樂會(huì)引得觀眾共感的原因。《入殮師》這部電影請(qǐng)久石讓大師為其編制音樂，果真是再明智不過的做法了。

《入殮師》這部影片，散發(fā)著濃郁且親切的人情味。整部影片的主題極為理解。影片豐富鮮明的表現(xiàn)了多個(gè)家庭關(guān)系中的親情，因此也獲得了多數(shù)日本本土中老年觀眾的好感與喜愛。

盡管《入殮師》含有許多傳統(tǒng)的成分，但同時(shí)，《入殮師》還是有許多新奇部分的，那就是日本獨(dú)特具有的的文化美學(xué)。而在這其中最明顯的，便是入殮過程。整部電影僅僅是單純地入殮過程，就出現(xiàn)了3次以上。這也使得觀眾大體了解了入殮師的工作和入殮的流程。不得不贊揚(yáng)該影片在這一方面下足了功夫，而成效自然有目共睹。

再者故事通俗易懂，有笑點(diǎn)有煽情，使得整部劇情不是無聊到了極點(diǎn)、單調(diào)到了極點(diǎn)的一部有關(guān)入殮師的教科書。

而且這部電影還有一個(gè)值得學(xué)習(xí)的地方，是關(guān)于這部影片的宗教信仰。《入殮師》自始至終，從未出現(xiàn)過一次與宗教有關(guān)聯(lián)的劇情。這與劇中的社長(zhǎng)這一角色聲稱自己不信‘三大教’有明顯的前后呼應(yīng)的成分。

影片《入殮師》的巧妙之處在于將入殮過程的一舉一動(dòng)加以藝術(shù)化呈現(xiàn)。這樣一來，入殮師呈現(xiàn)在大銀幕上的，不再是份不需要情感的一個(gè)冰冷的形象。入殮師與遺體之間建立了藝術(shù)處理的關(guān)系，是一個(gè)極需技術(shù)的手法。也是該影片能夠成功地原因之一。

一位新手葬儀助手的成長(zhǎng)歷程構(gòu)成了整部電影。按照常理而言，這種以敘述經(jīng)歷的影片，對(duì)一般的導(dǎo)演來說是極難駕馭的。然而導(dǎo)演瀧田洋二郎，卻將它拍得極富內(nèi)涵與寓意、感傷和喜感摻雜的感覺，輕快且感人至深。影片以日本入殮師的日常工作為中心，并添加了愛情、生命、夢(mèng)想等一串經(jīng)久不衰的主題，將這些都相互交織在一起。因此也不難想象該影片能夠打動(dòng)海外等眾多觀眾內(nèi)心的原因了。

仔細(xì)想一下，在我們?nèi)粘Ｉ钪校P(guān)于生死的題材與表現(xiàn)方法是很多，但《入殮師》卻獨(dú)生出了一種與正常的邏輯思維不同的角度——利用往生者的親人對(duì)待自己的家屬離世的態(tài)度，來體現(xiàn)生與死的意義所在之處。這就使得整部情節(jié)順暢，生與死這兩個(gè)極端的主題即使放在一起也不會(huì)有一點(diǎn)突兀和別扭的地方，反之覺得合適不過。

就算是一個(gè)平鋪直敘的故事，卻依舊用細(xì)膩的情感把控，《入殮師》用小林這個(gè)剛?cè)胄械男率謥硭茉臁霘殠煛@樣一個(gè)神圣而又偉大的職業(yè)，在宣揚(yáng)這一值得尊重的職業(yè)的同時(shí)渲染莊重、肅穆的氣氛，但有礙于小林是一位剛?cè)脒@行的新手，因此又鬧了些許笑話，這使得故事氣氛不會(huì)過于沉重，給莊嚴(yán)下的劇情帶了一絲絲喜劇的填充，使得劇情飽滿，而并非一個(gè)純粹平靜安詳?shù)碾娪啊?/p>

死亡一直給予人們的是恐怖、可怕，是完全不想面對(duì)卻又不得不面對(duì)的人生終結(jié)，它一直是一個(gè)抗拒、陰郁的主題，是每當(dāng)提起來都沉重的名詞，也是一般電影都用此來打造一個(gè)悲傷地氣氛的介質(zhì)。然而在《入殮者》中，這卻是一件充滿藝術(shù)氣息的字眼。‘死’或許沒有大家所想的那樣可怕，倘若有這樣的入殮師來為自己整理遺容，送上最后一程，大概自己在天堂也是最干凈且惹人眼的吧。

整部電影的基調(diào)是溫和的，盡管是以“死亡”為主題的一部電影，但卻并沒有因此而降低氣氛。這也是極度考驗(yàn)導(dǎo)演功力的一份作品，畢竟，不是誰都能把這樣的主題用溫和的手法表現(xiàn)出來。導(dǎo)演在獨(dú)創(chuàng)的新手法來表現(xiàn)‘死亡’的同時(shí)，又不失日本電影的傳統(tǒng)的特點(diǎn)。將日本傳統(tǒng)文化溶于現(xiàn)代背景的電影中，既不突兀，反倒是覺得是必不可少的一部分，這也使得觀眾在欣賞影片的同時(shí)，也能體會(huì)到大和民族未因時(shí)代的進(jìn)步，而遺忘先輩遺留下的傳統(tǒng)文明。

起初看到《入殮師》這部電影的名字時(shí)，我以為會(huì)看到許多腐爛、不忍直視的尸體。然而正當(dāng)我懷著忐忑的心情看的時(shí)候，卻意外地發(fā)現(xiàn)這與自己的預(yù)想完全不一樣。大家或許都認(rèn)為日本慣有的那種習(xí)慣塑造喪尸之類的手法，也會(huì)毋庸置疑的運(yùn)用到這部電影中。然而，整部電影沒有一處這樣的手法來塑造尸體亦或是其他的人物形象。影片用了大量的鏡頭來描述身為入殮師，是如何行禮，如何避忌，如何清洗，如何穿衣，如何化妝……大量的鏡頭描述、多次且反復(fù)地剪切這些都做，再使得久石讓的配樂穿插其中——《Beautiful

Dead》，就這樣塑造了如此和諧且靜謐的畫面。

鏡頭下的入殮師，手中雖是做著送別的殘忍之事，但卻是如此的優(yōu)美。無論是社長(zhǎng)，還是小林，他們?cè)诠ぷ鞯臅r(shí)候，仿佛他們面對(duì)的不是生死離別這樣殘忍而又痛苦地事情，而是如同面對(duì)一份工藝品、一份插花那般，輕柔且細(xì)心的面對(duì)那些實(shí)際上早已毫無直覺、冰冷的軀體。這也是別人在看完入殮過程之后，為何尊重這份職業(yè)的原因。他們將這份工作作出了藝術(shù)的價(jià)值，給予了美麗。

《入殮師》所蘊(yùn)含的美，不單單是導(dǎo)演、編劇、演員所演繹出來的，而是完全可以上升到一個(gè)民族審美觀的沉淀。影片利用緩慢細(xì)膩地用唯美的藝術(shù)方式貼近死亡以及臨終的關(guān)懷。

還記得在影片即將結(jié)束之前，小林在給他父親擦拭的時(shí)候，緊抿著嘴巴淚水從眼角滑落。他其實(shí)對(duì)這位陌生的父親并沒有多大實(shí)質(zhì)的親情在里面，畢竟小時(shí)候的分離還是在小林的童年中刻下了深深地印痕。但他是如此溫暖和柔軟地對(duì)待曾經(jīng)拋棄他的父親。或許起初的淚水只是因?yàn)槟鞘撬母赣H，那是一個(gè)在他記憶里十分高大的形象。但當(dāng)再一次見到所謂的父親時(shí)，卻是窮困潦倒的一位陌生人。他無奈，想質(zhì)問，卻又無從質(zhì)問。直到在父親的手中看到了一塊石頭，小林的內(nèi)心才真正的崩潰，也是在看到父親之后真正的認(rèn)識(shí)到，現(xiàn)在躺在自己面的人，不是別人，而是自己的親生父親，是那個(gè)短暫的出現(xiàn)在自己一生的人，也是那個(gè)始終忘不掉的至親。

死亡，只是一扇門，死去的人通過這扇門進(jìn)入下一個(gè)旅程，而活著的人，有一天也會(huì)進(jìn)入這扇門。沒有什么可惜與否的，一切只不過是從頭再來。

猶然記得那位焚化員說的話——

“路上小心，還會(huì)再見的。”

篇2：《物業(yè)管理是怎樣煉成的》觀后感

　　《物業(yè)管理是怎樣煉成的》觀后感

　　《物業(yè)管理是怎樣煉成的》這部連續(xù)影片總共8集，每一集里呈現(xiàn)出我們物業(yè)管理的全過程和物業(yè)管理工作者在工作中的酸甜苦辣，再加上最后專家的點(diǎn)評(píng)，更是畫龍點(diǎn)睛。從一個(gè)側(cè)面反映出目前物業(yè)管理行業(yè)存在的弊端和今后發(fā)展的方向，對(duì)我們管理人員更是提出了更高的要求，。這部影片拍的很真實(shí)，結(jié)合我們目前的工作崗位，我認(rèn)為《磨合》這部分所反映的內(nèi)容對(duì)我更為深刻，啟迪更大。

　　《磨合》里的主要內(nèi)容是圍繞世紀(jì)華庭前期物業(yè)工作的開展，講述了瑞康物業(yè)管理公司以總經(jīng)理為首的管理中心人員圍繞接管驗(yàn)收工作，與世紀(jì)華家庭的開發(fā)商，施工單位監(jiān)理等單位艱辛打交道的過程，我覺得我們現(xiàn)在目前的工作就跟影片里完全吻合，物業(yè)管理前期介入的時(shí)機(jī)有必要提前，最好在前期規(guī)劃，設(shè)計(jì)階段介入。從開發(fā)商，物業(yè)使用人，物業(yè)管理的角度作出合理的建議，才能減少后期整改，維護(hù)管理帶來的麻煩和開支。物業(yè)接管工作開展時(shí)物業(yè)管理公司對(duì)開發(fā)商所移交的物業(yè)一定要把好驗(yàn)收關(guān)，才能降低因把關(guān)不嚴(yán)造成的后遺癥，減輕改造、增設(shè)工程給物業(yè)管理帶來沉重的包袱。

　　由于現(xiàn)物業(yè)管理行業(yè)正處于不成熟的發(fā)展階段，加上人們對(duì)物業(yè)管理企業(yè)服務(wù)的有限認(rèn)識(shí)，造成了物業(yè)管理企業(yè)在前期介入階段工作開展的難度和復(fù)雜性，這必然要求我們物業(yè)管理從業(yè)人員需具備更好的專業(yè)素質(zhì)和工作方法。

　　這是一部反映前期物業(yè)管理工作全過程的影片，雖然拍的很真實(shí)，但畢竟只能對(duì)某一件事情的處理和具體人物進(jìn)行詳細(xì)描述，留給我們這些物業(yè)管理人更多的應(yīng)該是借鑒，對(duì)比和思考。

篇3：《海爾首席執(zhí)行官》之觀后感

　　《海爾首席執(zhí)行官》之觀后感

　　看完《“海爾”首席執(zhí)行官》這部影片后，我心潮澎湃，斗志昂揚(yáng)，感動(dòng)和振奮在心中激蕩，長(zhǎng)久潛伏的民族自尊和自豪感也再次被喚醒和點(diǎn)燃，心情久久不能平靜。

　　“海爾”首席執(zhí)行官、CEO--凌敏用他瘦削卻剛毅挺拔的肩頭，用海納百川的胸襟、用氣吞山河的氣度，以他對(duì)市場(chǎng)高度的觸覺及敏銳，高瞻遠(yuǎn)矚、居安思危，挑起了“海爾”這一國(guó)際品牌。他挑起的不僅僅是一個(gè)MakeinCHINA、具有國(guó)際聲譽(yù)和影響力的強(qiáng)勢(shì)品牌，他挑起的更是中華民族的自強(qiáng)不息、艱苦創(chuàng)業(yè)；挑起的是中華民族的大義、責(zé)任、使命和榮耀。

　　“海爾”不是天生的強(qiáng)者，她之所以能有今天的國(guó)際知名度和國(guó)際形象，源于她精細(xì)嚴(yán)苛的質(zhì)量管理以及凌敏的敢想敢做敢沖敢闖，更源于凌敏代表的“海爾”博大包容的胸懷，凌然不屈的氣節(jié)、企業(yè)自身的創(chuàng)新能力以及“海爾”人的頑強(qiáng)奮進(jìn)、精益求精。

　　“高標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)要求”、“寬以待人，嚴(yán)于律己”永遠(yuǎn)是雷打不動(dòng)的真理。客戶永遠(yuǎn)是對(duì)的，我們永遠(yuǎn)有不足。現(xiàn)在國(guó)內(nèi)企業(yè)將產(chǎn)品質(zhì)量擺在桌面上，一再?gòu)?qiáng)調(diào)它的重要性。“質(zhì)量是企業(yè)的生命”、“質(zhì)量是企業(yè)的生命線”、“質(zhì)量是企業(yè)賴以生存和發(fā)展的命脈”等等提法卻得不到廣大職工的重視，全民質(zhì)量意識(shí)仍然得不到提高。看不出質(zhì)量問題，我們應(yīng)該加強(qiáng)職業(yè)技能學(xué)習(xí)；可能看出質(zhì)量問題，卻因粗心大意、視而不見，只重產(chǎn)量忽視質(zhì)量等原因?qū)е铝淤|(zhì)產(chǎn)品的出現(xiàn)，這是足以令人痛心疾首，扼腕長(zhǎng)嘆的。

　　劇中有一個(gè)鏡頭令我極為震驚，記憶深刻。那就是由于“海爾”冰柜一小點(diǎn)劃傷、一顆沒有擰緊的螺絲帽、少上了一顆螺絲釘?shù)瓤此坪苄〉膯栴}生產(chǎn)出的72臺(tái)價(jià)值接近20萬的電冰柜，在凌敏的帶領(lǐng)下，集中了所有的“海爾人”在工廠的空地里，掄起鐵錘砸了個(gè)稀巴爛。他說：“今天我們要是不砸了它們，明天人家就會(huì)來砸我們工廠！”這句話看似平淡樸實(shí)，然而其中蘊(yùn)含的道理卻不啻真理，意義深遠(yuǎn)，著實(shí)發(fā)人深省。

　　眾所周知，客戶是我們的衣食父母，是我們的上帝；水能載舟，也能覆舟。我們的產(chǎn)品，我們的企業(yè)能夠得到廣大消費(fèi)者的認(rèn)同和喜愛，我們應(yīng)該心存感激并戒驕戒躁，創(chuàng)新的步伐不能停下；嚴(yán)苛的管理不能松懈；居安思危、未雨綢繆的警醒不能渙散......因?yàn)槠髽I(yè)生存和發(fā)展的決策權(quán)掌握在消費(fèi)者的手中，他們能夠因?yàn)閷?duì)我們的喜愛而讓我們興旺榮耀，也能夠因?yàn)閷?duì)我們的厭惡和排斥而令我們一蹶不振，不名一文。華麗輝煌的大廈一夜傾倒的事例從來都不缺少，漠視消費(fèi)者需求導(dǎo)致企業(yè)頃刻顛覆的事例也多如牛毛。因此，質(zhì)量的警種需要隨時(shí)敲響，這需要企業(yè)全員高度的責(zé)任心和主人翁精神及職業(yè)道德感。

　　提高產(chǎn)量，狠抓質(zhì)量，我們?nèi)沃囟肋h(yuǎn)。成功人士說，胸懷有多大，事業(yè)就有多大。古訓(xùn)“有容乃大”，在抓生產(chǎn)質(zhì)量上，我們應(yīng)該感謝發(fā)現(xiàn)和提出問題的人們，而不應(yīng)該去抱怨、去仇視、去敵對(duì)。知不足才會(huì)有進(jìn)步。“日事日畢，日省日高、日創(chuàng)日新”這是對(duì)生活、對(duì)工作積極的態(tài)度。生存是一種狀態(tài)，這種狀態(tài)的好與壞都掌握在自己手中。